Modos Gregos

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MODOS GREGOS

Está ai mastigado é só praticar
Toque cada modo isolado. Aplicado no tonalismo em cada função harmônica
Toque conforme a baixo:
 I7M              IIm7                    IIIm7                    IV7M             V7                           VIm7                       VIIm7b5
 JONICO DORICO             FRIGIO                LIDIO            MIXOLIDIO           EOLIO                    LOCRIO      
 I V/I IV/I    Im bIII/I IV/I       Im bIII/I bII/I        I II/I                bVII/I                     Im bVI/I bVII/I        Im bVI/I bV/I


explicação a baixo, exemplos todos os modos em C (dó):

C JONICO

 I II III IV V VI VII
 C D E F G A B

 I IV V
 C F G

 IV/I V/I
 F/C         G/C



C DORICO

 I II bIII IV V VI bVII
 C D Eb F G A Bb

 Bb MAIOR => Bb C D Eb F G A Bb

 I IV V
 Bb Eb F

 bVII/I      bIII/I         IV/I
 Bb/C Eb/C F/C



C FRIGIO

 I bII bIII IV V bVI bVII
 C Db Eb F G Ab Bb

 Ab MAIOR => Ab Bb C Db Eb F G Ab

 I IV V
 Ab Db Eb

 bVI/C bII/C bIII/C
 Ab/C Db/C Eb/C



C LIDIO

 I II III #IV V VI VII
 C D E F# G A B

 G MAIOR => G A B C D E F# G

 I IV V
 G C D

 V/I I II/I
 G/C C D/C


C MIXOLIDIO

 I II III IV V VI bVII
 C D E F G A Bb

 E MAIOR => F G A Bb C D E F

 I IV V
 F Bb C

 IV/I bVII/I I
 F/C         A/C  C



C EOLIO

 I II bIII IV V bVI bVII
 C D Eb F G Ab Bb

 Eb MAIOR => Eb F G Ab Bb C D Eb

 I IV V
 Eb Ab Bb

 bIII/I bVI/I bVII/I
 Eb/C Ab/C Bb/C




C LOCRIO

  I bII bIII IV bV bVI bVII
  C Db Eb F Gb Ab Bb

  Db MAIOR => Db Eb F Gb Ab Bb C

  I IV V
  Db Gb Ab

  bII/I bV/I bVI/I
  Db/C Gb/C Ab/C


Marcelo Medeiros   guitarmedeiros@yahoo.com.br

Chord Substituição | Lídio Dominante Scale Lídio b7

A substituição de acordes muito comum no jazz é a substituição pelo trítono .
Tritone = #IV (ou bV ) IntervaloO Trítono (intervalo de 3 tons): é um dos intervalos mais importantes dentro da música tonal ocidental .


O trítono é um intervalo simétrico , é exatamente no meio da escala cromática. Sendo este o caso, alterar o III para o bVII eo bVII para o III e preencha o I e V para obter um novo acorde dominante.

Esse acorde seria Db7 : Db F Ab B (mais precisamente : Db F Ab Cb )
Assim, em comparação com o acorde G7 B e F mudou lugares. Sabendo que o F é o III eo B é o bVII , é fácil de preencher o I e V
A I é Db e o V é Ab . Em relação ao G7 este é um bV e uma b9 , então isto significa que o Db7 pode substituir um acorde G7 alterada .
Que escala que você jogar no Db7 . A primeira escala dominante que vem à mente é a escala mixolídio. Problema aqui é a 4 da escala mixolídio Db : o Gb ou F# . Esta nota é a principal VII de G, enquanto nós precisamos de uma bVII para G dominante.
A solução de : aumentar a IV (F#) com um meio tom para o #IV ( G ) .
A escala mixolídio de IV (F#) chamada de escala " lídio dominante». Na verdade, é o IV grau de uma escala melódica.

Condução das vozes: é sempre interessante observar de que forma as notas vão ser dispostas dentro do acorde para criar uma melodia que ajude a justificar a substituição. Os acordes substitutos possuem notas que muitas vezes não fazem parte do campo harmônico da cadência, mas que se dispostas de maneira correta soam como cromatismo ou aproximações cromáticas. Note esse tipo de condução nos exemplos abaixo.

C7M | Dm7(9) | Db7(#11) | C7M


Marcelo Medeiros

Sistema de Posição de Acorde

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 Sistema de Posição de Acordes Tétrades => 1357/1573/1735 . . .   
 Sistema 5 - CAGED

 Drop 2 e 3

 SM (Subdominante Menor)

 AEM (Acorde de Emprestimo Modal)

 Notas Atrativas

                                    -----------------------------------//------------------------------------

SISTEMA 5 - CAGED

         TRIADES - Maior e menor

TÉTRADES - com 7ªMaior, com 7ªDominante e menor com 7ª

Drop 2 e 3

Cifra Analítica

         A cifra analítica indica o grau da escala. É usada para que possamos

         entender a harmonia independente da tonalidade.  

Campo Harmonico Maior Tríades e Tétrades

Tríades - I  IIm  IIIm  IV  V  VIm  VIIº 

               C  Dm  Em  F   G  Am   B º

Tétrades - I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5) 

                  C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

Menor Naural - Im7  IIm7(b5)   bIII7M  IVm7  Vm7  bVI7M  bVII7 

                         Cm   Dm7(b5)  Eb7M  Fm7   Gm7  Ab7M   Bb7

                               -----------------------------------//------------------------------------

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FUNÇÂO SM (SUBDOMINANTE MENOR)/AEM (ACORDE DE EMPRESTIMO MODAL)

 Progressoes

||  I7M  |  bVI7M9  IVm7(9)  IIm7(b5)  |  I7M  ||

||  I7M  |  bVI7M9  IVm7(9)  Vsus  |  I7M  ||

||  I7M  |  IVm7(9)  bVII7(9)  IIm7(b5)  |  I7M  ||

                                -----------------------------------//------------------------------------

                                                                                                                

Ex.:    Campo Harmonico Maior e Menor Natural                                                                                                             

Maior ========= I7M       IIm7     IIIm7     IV7M      V7       VIm7   VIIm7(b5)

                                  ||          ||           ||           ||         ||          ||         ||

  Im7    IIm7(b5)    bIII7M     IVm7    Vm7    bVI7M    bVII7      Im7    IIm7(b5) 

  Eolio    Locrio       Jonico     Dorico  Frigio    Lidio      Mixo      Eolio   Locrio

   |-------------|_______________________________________|------------|       

                                   -----------------------------------//------------------------------------

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SM (Subdominante Menor) 

Galera não se esqueça

NOTAS ATRATIVAS

                                  I  <==== T9 ====>  3M

                                  III <====  4J ====> 5J

                                  V <==== 6M ====> 8ª

                                  V <==== 7M ====>  8ª

                                     -----------------------------------//------------------------------------

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SISTEMA 5

     -----------------------------------//------------------------------------

Drop 2 e 3   -   #IlikeMusic

Drop 3 Voicings                                                                                                                                           

F7M

Cordas – 6 4 3 2                                                                                                        

   casa1             casa 3            casa 6             casa 10        casa 10         casa 10

Drop 2 - F7M 

Cordas – 4 3 2 1

      casa 1            casa 3            casa 6          casa 10        casa 10

 

 Drop 2 - F7M

Cordas – 5 4 3 2

        

       casa 2             casa 5            casa 8            casa 10         casa 10          casa 10

Drop 3 Voicings - F7

Cordas – 6 4 3 2                                                                                                                                 

     casa1             casa 3          casa 6           casa 10           casa 10           casa 10

Drop 2 - F7 

Cordas – 4 3 2 1

  casa1                      casa 3               casa 6                casa 10                casa 10

Drop - F7    2                                                                                                                                                        

Cordas – 5 4 3 2

        casa 2                 casa 5                 casa 8               casa 10                casa 10

Drop 3 Voicings - Fm7 

Cordas – 6 4 3 2     

                                                                                                                       

    casa1                    casa 3                casa 6                     casa 9    

Drop 2 - Fm7 

Cordas – 4 3 2 1

  

        casa1                            casa 3                      casa 6                           casa 10                 

Drop 2 - Fm7  

Cordas – 5 4 3 2

               casa 1                casa 5                 casa 8                     casa 10            casa 10

Drop 3 Voicings -   F6

Cordas – 6 4 3 2                                                                                                                                        

           casa1                  casa 3                   casa 6                    casa 10             casa 12

Drop 2 - F6                                                                                                                                   

Cordas – 4 3 2 1

     casa1                casa 3                casa 6                 casa 10           casa 12           casa 12

Drop 2 - F6    

Cordas – 5 4 3 2

           casa 1             casa 5                    casa 8                     casa 10                 casa 10

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 Marcelo Medeiros

Funções e Cadências

Função
A Harmonia é a matéria da música, que trata da formação de acordes e a combinação entre eles, bem como estabelecer uma conexão adequada com a melodia. Uma Progressão Harmônica então, nada mais é do que uma sequência de acordes construída sobre uma determinada idéia harmônica ou para o acompanhamento de uma melodia.
Para estudar Progressões Harmônicas ou qualquer matéria referente a Análise Harmônica, faz-se o uso de Cifra Analítica; ou seja, os acordes são identificados pelo Grau da escala a que pertencem. Ex., na tonalidade de C:

C Dm7 G7 C7M
I IIm7 V7 I7M

C = 1º Grau
Dm7 = 2º Grau
G7 = 5º Grau

Essa forma de estudar Harmonia, dá ao músico a vantagem de transpor a Progressão Harmônica para qualquer tonalidade, já que o eixo de estudo está na função do acorde e não necessariamente na tonalidade em que se encontra. Veja um exemplo da Progressão Harmônica citada acima, transposta para a tonalidade de Fá Maior:

F Gm7 C7 F7M
I IIm7 V7 I7M

Note que os graus permaneceram os mesmos, e as funções dos acordes também foram mantidas. Esse recurso é extremamente importante para transposição de tonalidades de “emergência”. Duas horas antes do culto ou da apresentação, o solista está com problemas de garganta, e a música que foi ensaiada em uma tonalidade terá que ser tocada um tom abaixo…! Fazendo a Cifra Analítica baseada na Cifra Original, você terá mapeado o caminho para transpor a música para qualquer outro tom.
Como já abordamos sobre as funções dos acordes, vamos detalhar o que determina a função de cada acorde. Numa tonalidade são encontrados acordes das funções:

TÔNICA (resolução)
DOMINANTE (preparação)
SUBDOMINANTE (meia resolução)

O acorde principal da função TONICA é o I Grau, podendo ser substituído pelo VIm ou IIIm Grau. O acorde principal da função DOMINANTE é o V Grau, podendo ser substituído pelo VII° e IIIm Grau. O acorde principal da função SUBDOMINANTE é o IV Grau podendo ser substituído pelo IIm e VIm Grau. Veja o gráfico:

Grau Principal da Função - Sustitutos-Relativo-Anti relativo
Tônica I - - VIm - IIIm
Dominante V - VII° - IIIm -
Subdominante IV - - IIm - VIm

A função Tônica caracteriza-se pelo peso de resolução que é o maior dentre todas as outras. A Dominante é identificada por ser de preparação, ou ponte entre uma resolução e outra. A Subdominante é também de resolução, porém com um peso de conclusividade menor que a Tônica.
Veja o exemplo desta Progressão Harmônica em Cifra Analítica com as respectivas funções indicadas:

 I7M         IIIm7          VIm7       V7      I7M 
Tônica   Anti-relativa   relativa  Dominante  Tônica 

Note que essa Progressão Harmônica começa com três resoluções da mesma função, variando somente os acordes: A primeira, uma Tônica com o Acorde Principal, a segunda e a terceira porém, variam com os acordes substitutos da mesma função; Logo após abrindo uma preparação com uma Dominante para finalizar a Progressão em uma resolução de Tônica.
Se fôssemos por exemplo, passar essa cifra analítica para a tonalidade de Sol Maior, teríamos a seguinte Progressão:

G7M Bm7 Em7 D7 G7M

Cadencia
Numa progressão harmônica, utiliza-se efeitos que são resultados de combinações funcionais de acordes com sentido conclusivo ou suspensivo. A esse resultado dá-se o nome de Cadência.
Existem Cadências de menor e maior conclusividade, ou seja, de efeitos de conclusão de força maior ou menor, sendo que essa força depende da sua definição tonal. É necessário ter no mínimo uma cadência de dois acordes para definir a tonalidade de uma progressão harmônica.
Veja este exemplo:

Am G7 C

Analisando a formação dos três acordes você encontrará nada mais, nada menos que “todas” as notas da escala de Dó Maior. Os acordes têm funções diferentes, mas ao passar por esta análise, a tonalidade desta progressão harmônica será definida.

A seguir mostraremos 5 tipos diferentes de Cadência:
Cadência Perfeita é a de resolução mais forte estruturada pelas funções Dominante seguida pela Tônica, ou seja, os graus V e I. A Cadência Perfeita é essencialmente final. Geralmente, antes dessas duas funções aparece um acorde de Subdominante (IV ou II grau). Quando isso ocorre a Cadência Perfeita é chamada de “autêntica”

Ex.: V7 I                  IV V7 I
     G7 C                   F G7 C

Cadência Imperfeita é quando um ou ambos os acordes da Cadência Perfeita (V e I) estão invertidos ou ainda no caso de VII - I , e o peso de resolução desta, é bem menor e mais discreto que no caso da Perfeita.

Ex.: V7  I/1ª inv.   V/1ªinv. I     V/1ªinv.  I/1ª inv.
     G7  C/E         G/B      C     G/B       C/E     

Cadência Plagal é também uma cadência conclusiva, porém de uma forma menos acentuada. Têm como integrantes os graus IV e I (Subdominante e Tônica) estando ou não, invertidos.

Ex.: IV7M  I/1ªinv.    IIm  I  IVm  I
        F7M   C/E          Dm  C   Fm  C

Meia Cadência se caracteriza quando a resolução é na Dominante.

Ex.: IIm V    VIm7 V7    VIm7 II7 V
      Dm G     Am7 G7    Am7  D7  G

Cadência Deceptiva ou interrompida é quando o V grau vem seguido por qualquer grau que não seja o I. Esta cadência não é conclusiva e pode ser Diatônica ou Modulante. Confira os exemplos:
– Cadência Deceptiva Diatônica

Ex.1: V7 IIIm     V VIm7    V IV7M
      G7  Em      G Am7     G F7M 

Cadência Deceptiva Modulante

Ex.2: IV V7 bVI7 I (nova tonalidade)
 F  G  Ab7  Db               

no ex.2 Cadência Deceptiva Modulante foi seguida direto do I grau da nova tonalidade, por isso chama se interrompida.

A diferença do Modal e Tonal

O modo jonico é exatamente igual a uma escala maior, ou seja, os intervalos entre as notas são: T-T-ST-T-T-T-ST. A diferença é que as notas IV e VII grau (no caso do Dó jonico, as notas Fá Si), não exercem a função de sensível, ou seja, não "resolvem" no III e no I grau. A característica do modelismo é afalta da nota sensível, mesmo que a nota tenha apenas 1/2 tom da nota finalis (como não estamos falando do tonalismo, então a nota não recebe o nome de tônica, mas sim de finalis, pois é a nota que esta no fim da escala modal) ela não exerce a função de sensível. Cont...   #IlikeMusic

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CADÊNCIA HARMÔNICA

A cadência harmônica é caracterizada pela combinação funcional dos acordes, com sentido conclusivo ou suspensivo. Para se caracterizar uma cadência, necessita-se de pelo menos dois acordes de diferentes funções. É através da cadência que se define uma tonalidade, já que dois acordes de diferentes funções encerram quase todas as notas de uma tonalidade. São cinco as cadências: perfeita, imperfeita, plagal, meia-cadência e deceptiva. 1- Cadência perfeita É a mais forte. Resulta da combinação das funções dominante "D" (V grau) e tônica "T" (I grau). Pode vir precedida do IV e II graus (função subdominante). Neste caso recebe a denominação de cadência autêntica.

2- Cadência imperfeita É o resultado da combinação das funções dominante "D" e tônica "T" (V - I) onde um ou ambos estão invertidos ou ainda no caso VII - I. Nesses casos a cadência enfraquece acentuadamente VIIm7(b5) é o acorde com Tônica , 3ªmenor, 5ªdiminuta e 7ªmenor " T - b3 - b5 - b7 " 3- Cadência plagal É o resultado da combinação das funções Subdominante S e Tônica T . Trata-se, também, de uma cadência conclusiva. 4- Meia cadência É quando o descanso é feito no dominante (V grau). Sendo o dominante precedido por graus de diferentes funções. 5- Cadência deceptiva ou interrompida É quando o dominante vem seguido por qualquer grau que não seja a tônica. Esta cadência não é conclusiva, podendo ser diatônica ou modulante. a - Diatônica É quando o dominante (V grau) vem seguido por qualquer grau diatônico. b - Modulante É quando o dominante (V) vem seguido por um acorde que leva a uma nova tonalidade, passageira ou não.

Marcelo Medeiros