Funções e Cadências

Função
A Harmonia é a matéria da música, que trata da formação de acordes e a combinação entre eles, bem como estabelecer uma conexão adequada com a melodia. Uma Progressão Harmônica então, nada mais é do que uma sequência de acordes construída sobre uma determinada idéia harmônica ou para o acompanhamento de uma melodia.
Para estudar Progressões Harmônicas ou qualquer matéria referente a Análise Harmônica, faz-se o uso de Cifra Analítica; ou seja, os acordes são identificados pelo Grau da escala a que pertencem. Ex., na tonalidade de C:

C Dm7 G7 C7M
I IIm7 V7 I7M

C = 1º Grau
Dm7 = 2º Grau
G7 = 5º Grau

Essa forma de estudar Harmonia, dá ao músico a vantagem de transpor a Progressão Harmônica para qualquer tonalidade, já que o eixo de estudo está na função do acorde e não necessariamente na tonalidade em que se encontra. Veja um exemplo da Progressão Harmônica citada acima, transposta para a tonalidade de Fá Maior:

F Gm7 C7 F7M
I IIm7 V7 I7M

Note que os graus permaneceram os mesmos, e as funções dos acordes também foram mantidas. Esse recurso é extremamente importante para transposição de tonalidades de “emergência”. Duas horas antes do culto ou da apresentação, o solista está com problemas de garganta, e a música que foi ensaiada em uma tonalidade terá que ser tocada um tom abaixo…! Fazendo a Cifra Analítica baseada na Cifra Original, você terá mapeado o caminho para transpor a música para qualquer outro tom.
Como já abordamos sobre as funções dos acordes, vamos detalhar o que determina a função de cada acorde. Numa tonalidade são encontrados acordes das funções:

TÔNICA (resolução)
DOMINANTE (preparação)
SUBDOMINANTE (meia resolução)

O acorde principal da função TONICA é o I Grau, podendo ser substituído pelo VIm ou IIIm Grau. O acorde principal da função DOMINANTE é o V Grau, podendo ser substituído pelo VII° e IIIm Grau. O acorde principal da função SUBDOMINANTE é o IV Grau podendo ser substituído pelo IIm e VIm Grau. Veja o gráfico:

Grau Principal da Função - Sustitutos-Relativo-Anti relativo
Tônica I - - VIm - IIIm
Dominante V - VII° - IIIm -
Subdominante IV - - IIm - VIm

A função Tônica caracteriza-se pelo peso de resolução que é o maior dentre todas as outras. A Dominante é identificada por ser de preparação, ou ponte entre uma resolução e outra. A Subdominante é também de resolução, porém com um peso de conclusividade menor que a Tônica.
Veja o exemplo desta Progressão Harmônica em Cifra Analítica com as respectivas funções indicadas:

 I7M         IIIm7          VIm7       V7      I7M 
Tônica   Anti-relativa   relativa  Dominante  Tônica 

Note que essa Progressão Harmônica começa com três resoluções da mesma função, variando somente os acordes: A primeira, uma Tônica com o Acorde Principal, a segunda e a terceira porém, variam com os acordes substitutos da mesma função; Logo após abrindo uma preparação com uma Dominante para finalizar a Progressão em uma resolução de Tônica.
Se fôssemos por exemplo, passar essa cifra analítica para a tonalidade de Sol Maior, teríamos a seguinte Progressão:

G7M Bm7 Em7 D7 G7M

Cadencia
Numa progressão harmônica, utiliza-se efeitos que são resultados de combinações funcionais de acordes com sentido conclusivo ou suspensivo. A esse resultado dá-se o nome de Cadência.
Existem Cadências de menor e maior conclusividade, ou seja, de efeitos de conclusão de força maior ou menor, sendo que essa força depende da sua definição tonal. É necessário ter no mínimo uma cadência de dois acordes para definir a tonalidade de uma progressão harmônica.
Veja este exemplo:

Am G7 C

Analisando a formação dos três acordes você encontrará nada mais, nada menos que “todas” as notas da escala de Dó Maior. Os acordes têm funções diferentes, mas ao passar por esta análise, a tonalidade desta progressão harmônica será definida.

A seguir mostraremos 5 tipos diferentes de Cadência:
Cadência Perfeita é a de resolução mais forte estruturada pelas funções Dominante seguida pela Tônica, ou seja, os graus V e I. A Cadência Perfeita é essencialmente final. Geralmente, antes dessas duas funções aparece um acorde de Subdominante (IV ou II grau). Quando isso ocorre a Cadência Perfeita é chamada de “autêntica”

Ex.: V7 I                  IV V7 I
     G7 C                   F G7 C

Cadência Imperfeita é quando um ou ambos os acordes da Cadência Perfeita (V e I) estão invertidos ou ainda no caso de VII - I , e o peso de resolução desta, é bem menor e mais discreto que no caso da Perfeita.

Ex.: V7  I/1ª inv.   V/1ªinv. I     V/1ªinv.  I/1ª inv.
     G7  C/E         G/B      C     G/B       C/E     

Cadência Plagal é também uma cadência conclusiva, porém de uma forma menos acentuada. Têm como integrantes os graus IV e I (Subdominante e Tônica) estando ou não, invertidos.

Ex.: IV7M  I/1ªinv.    IIm  I  IVm  I
        F7M   C/E          Dm  C   Fm  C

Meia Cadência se caracteriza quando a resolução é na Dominante.

Ex.: IIm V    VIm7 V7    VIm7 II7 V
      Dm G     Am7 G7    Am7  D7  G

Cadência Deceptiva ou interrompida é quando o V grau vem seguido por qualquer grau que não seja o I. Esta cadência não é conclusiva e pode ser Diatônica ou Modulante. Confira os exemplos:
– Cadência Deceptiva Diatônica

Ex.1: V7 IIIm     V VIm7    V IV7M
      G7  Em      G Am7     G F7M 

Cadência Deceptiva Modulante

Ex.2: IV V7 bVI7 I (nova tonalidade)
 F  G  Ab7  Db               

no ex.2 Cadência Deceptiva Modulante foi seguida direto do I grau da nova tonalidade, por isso chama se interrompida.

A diferença do Modal e Tonal

O modo jonico é exatamente igual a uma escala maior, ou seja, os intervalos entre as notas são: T-T-ST-T-T-T-ST. A diferença é que as notas IV e VII grau (no caso do Dó jonico, as notas Fá Si), não exercem a função de sensível, ou seja, não "resolvem" no III e no I grau. A característica do modelismo é afalta da nota sensível, mesmo que a nota tenha apenas 1/2 tom da nota finalis (como não estamos falando do tonalismo, então a nota não recebe o nome de tônica, mas sim de finalis, pois é a nota que esta no fim da escala modal) ela não exerce a função de sensível. Cont...   #IlikeMusic

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CADÊNCIA HARMÔNICA

A cadência harmônica é caracterizada pela combinação funcional dos acordes, com sentido conclusivo ou suspensivo. Para se caracterizar uma cadência, necessita-se de pelo menos dois acordes de diferentes funções. É através da cadência que se define uma tonalidade, já que dois acordes de diferentes funções encerram quase todas as notas de uma tonalidade. São cinco as cadências: perfeita, imperfeita, plagal, meia-cadência e deceptiva. 1- Cadência perfeita É a mais forte. Resulta da combinação das funções dominante "D" (V grau) e tônica "T" (I grau). Pode vir precedida do IV e II graus (função subdominante). Neste caso recebe a denominação de cadência autêntica.

2- Cadência imperfeita É o resultado da combinação das funções dominante "D" e tônica "T" (V - I) onde um ou ambos estão invertidos ou ainda no caso VII - I. Nesses casos a cadência enfraquece acentuadamente VIIm7(b5) é o acorde com Tônica , 3ªmenor, 5ªdiminuta e 7ªmenor " T - b3 - b5 - b7 " 3- Cadência plagal É o resultado da combinação das funções Subdominante S e Tônica T . Trata-se, também, de uma cadência conclusiva. 4- Meia cadência É quando o descanso é feito no dominante (V grau). Sendo o dominante precedido por graus de diferentes funções. 5- Cadência deceptiva ou interrompida É quando o dominante vem seguido por qualquer grau que não seja a tônica. Esta cadência não é conclusiva, podendo ser diatônica ou modulante. a - Diatônica É quando o dominante (V grau) vem seguido por qualquer grau diatônico. b - Modulante É quando o dominante (V) vem seguido por um acorde que leva a uma nova tonalidade, passageira ou não.

Marcelo Medeiros

Dominante Primário, Secundário e seu II Cadencial

Dominante Primário e seu segundo cadêncial.
1)Ex.: Dominante Primário e seu segundo candêncial. é o dominante da tônica e o seu segundo grau .
o dominante e seu 2° cadêncial tanto resolve para o tom maior I7M quanto para o tom menor Im7.

Dominantes secundários e seu segundo cadêncial
2)Ex.: Dominante Secundário e seu segundo candêncial é o dominante dos demais graus diatônicos II,III,IV,V,VI.e o seu segundo grau Harmônico.
O VIIm7(b5) o 7° grau do campo harmônico maior como resolução passageira não funciona, pois ele não dar sentindo de resolução nem mesmo de passagem, porque sua base não é tríade maior, nem menor, e sim diminuta.A tríade diminuta não tem característica de repouso.
Podemos acrescentar as a tenção 9ª enriquece bastante o acorde de 7ª dominante. Às vezes podemos substituir também o 5° grau da formação do acorde de 7ª dominante pela 13ª. A 9ª e ou 13ª , será maior para prepara um acorde maior, e b9ª e b13ª para prepara um acorde menor.
Quando se preparar para um acorde menor iremos usar o II cadêncial com a 5ª bemolizada IIm7(b5) .

Dominantes substitutos e seu segundo cadêncial
3)Ex.:Sub V - é o substituto do quinto grau de sétima dominante do campo harmônico ,resolve a tônica um semitom acima.
Cada acorde V7 tem seu "substituto", chamado de dominante substituto ou subV7 que é um novo acorde dominante.ambos V7 e subV7 resolvem no mesmo acorde , e são substituíveis um pelo outro, ou seja, compatíveis ou intercambiáveis ( desde que não façam choque com a melodia ).O subV7 resolve com o baixo descendo 1/2 tom .
etc.
o subV7 com II cadêncial também resolve os demais graus diatônicos.

O trítono e o acorde de sétima diminuta.
4)Ex.:O trítono é um intervalo de duas notas separada por 3 tons é o intervalo de 4ª aumentada ou 5ª diminuta, se encontra nos acordes de sétima dominantes com 1 trítono, e no acorde tétrades diminuto 2 trítono.
O trítono se faz entre a 3M e 7m do acorde.
O trítono da dominante se reslove no acorde maior ou menor :
Dependendo da inversão, o trítono diverge ou converge. Quando ele resolve em maior, as duas notas procedem por semi-tom, em direção opostas: a 7ª descendo para a 3ª e a 3ª subindo para a fundamental (8ª) do acorde de resolução.(Ao resolver em menor, a 7ª desce, porum tom,para a 3ª menor).O baixo como é sabido, move por 5J descendente ou 4J ascendente para a resolução.

O acorde de 7ª diminuta tem 2 trítonos:
e a cada trítono representa um som de preparação. cont. ...












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